觀巴黎油畫記
作者：薛福成
光緒十六年春陰歷閏二月二十四日，我參觀了巴黎的蠟人館?？此谱鞯南炄?，完全模仿活人，形體、舉止、神情、毛發(fā)、肌膚、顏色，高矮胖瘦，沒有(和活人)不完全相像的。從爵位很高的大官到工藝家們，凡是有名望的人，往往在館里留下蠟像。有的站立，有的躺臥;有的含笑，有的哭泣;有的喝酒，有的賭錢，驟然看見那些蠟人，沒有(一個參觀的人)不驚奇地認(rèn)為那是活人的。我對它的塑造技藝不絕地贊嘆。翻譯說西方人的高明無比的技巧沒有超過油畫的了，為什么不到油畫院去，觀賞一下普法交戰(zhàn)圖呢?
光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館。或立或臥，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎?
巴黎油畫院布置方法，是(在)一間大的圓形展室(里)，把巨大的畫幅懸掛(在)四周的墻壁上，從屋頂把光線放進(jìn)來。參觀的人在展室里，用眼睛盡量向四面望，就看見城堡、岡巒、溪澗、樹林，都密密地分布排列著;(普法)兩軍人馬紛亂擁擠;有驅(qū)馬奔馳的，有臥倒在地的，有徒步逃跑的，有在后追趕的，有開槍的，有放炮的，有拔取大旗的，有拉著炮車的，連續(xù)不斷。每一顆炮彈落地，就看見火光迸發(fā)，硝煙彌漫;那些被擊中的建筑物，墻壁坍塌，樓房毀壞，有燒黑了的房屋，有映紅了的墻壁;士兵有的折了胳臂斷了腳，流血把地面染成烏紅，有的仰面倒下，僵死在地，使人目不忍睹。昂首望天，就見一輪明月斜掛(空中)，云霞或明或暗，低頭看地，就見綠草如褥，平原無邊。這時，幾乎自己懷疑身外就是戰(zhàn)場，卻忘了自己是在一間畫室里的人。等到用手摸它，才明白那是墻壁，是油畫，都不是真實的。
其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見城堡，岡巒，溪澗，樹林，森然布列，兩軍人馬雜遝：馳者，伏者，奔者，追者，開槍者，燃炮者，搴大旗者，挽炮車者，絡(luò)繹相屬。每一巨彈墮地，則火光進(jìn)裂，煙焰迷漫;其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣;而軍士之折臂斷足，血流殷地，偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如茵，川原無際。幾自疑身外即戰(zhàn)場，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也，畫也，皆幻也。
我聽說法國人好勝，為什么自己畫自己的戰(zhàn)敗的慘狀，使人如此喪氣?翻譯說，(這)是用來昭示明顯的警戒，激發(fā)法國人的義憤，圖謀報復(fù)啊，(這樣)，那么它的含義就(很)深長了。
余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此?譯者曰，所以昭炯戒，激眾憤，圖報復(fù)也。則其意深長矣。
普法戰(zhàn)爭，到今天雖然成為過去的事跡，可是那事件確實而有憑證。這樣說來，這油畫果然是真的呢，還是幻想的呢?是幻想的而又和真實的相同呢?(還是)真實的而(又)和幻想的相同呢?這兩(種)因素想來是都有。
夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳跡，而其事信而有征。然者此畫果真邪，幻邪?幻者而同于真邪?真者而同于幻邪?斯二者蓋皆有之。
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